用墨“九法”

淌若说笔法是书道艺术创作中的筋骨，那么，墨律例应该是书道血肉之灵魂的体现。中国事墨的旧地，自古就有制墨、使墨的司法，从墨丸到墨锭再到墨汁，从松烟到油烟墨，无不体现着墨法的精奥。在中国艺术中，不管是中国画已经书道，齐十分宠爱对墨的独霸，从古今书论中对墨的章程和各式传世墨迹来看，墨的使用与手段问题一直是创作家乃至赏玩家、表面家温煦的进攻问题之一。通过对古代书论中对于用墨内容的考试与赏玩、彭胀中对墨法的温煦，笔者以为，最为常见的用墨之法能够有如下九种，试作些举要证据。

1、浓 墨

书道创作，一般以浓墨为主，因为浓墨与纸的对比度大，且在书家眼里，浓墨最见精神，卓越是正体书的创作。如篆书、隶书、楷书、似乎惟灵验浓墨才能推崇出其力度和精神，从书道作品来看，的确有绝大多数的作品是用浓墨书写的，如宋东谈主苏东坡，清东谈主刘庸，便是用浓墨的妙手，一般来讲，浓墨不仅在审好意思效力富色彩精神，便是在实质的操作中，也最佳把执。

有浓墨宰相之称的刘墉书道

2、淡 墨

淡墨的见解与浓墨相对，并非是中国画创作中开阔使的淡墨的见解。从审好意思趣尚上来讲，对浓墨与淡墨选拔十足取决于书家的个东谈主追求，从审好意思效力上讲，浓墨显得千里着隆重。而淡墨则更稳妥推崇清淡幽远的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求素雅爱静的艺术作风。近东谈主林散先生最擅长用淡墨，林老的翰墨之作，不错说达到了出神入化的境地，再加上他收成于黄宾虹先生用水用墨，又喜用长锋毛笔在生宣上挥写，故墨色头绪丰富，“干裂秋风，润含春雨”极具泄露的艺术特点，不仅不缺少色彩，反而加多了一种深刻果断的意境。

《灵飞经》墨迹通篇用淡墨写成，意境悠远。

王文治善用淡墨，被喻为淡墨探花

3、焦 墨

焦墨是带领画中的墨不仅油腻，况兼少量水分，像干皴之笔，一般在书道作品中不无数使用，这是一种特等的圭臬，用得好，巧合有言简意该之妙，如有浓淡变化，则效力更好！明代徐谓、清东谈主虚谷擅用此法。

4、干 墨

也带领画中含较少，但比焦黑要湿，尤其在行草书中，能经常出现飞白，增强书道墨色头绪，阔绰推崇力，如宋东谈主米芾《虹县诗》、《蜀素帖》，黄庭坚草书，均有十分到位的干墨之法，相传东汉蔡邕擅长飞白书，确凿如斯，似亦以干墨之法为之也。在实质的期骗中，如有作念到干而不燥，笔势流通最佳，唐代孙过庭《书谱》中有“带燥方润，将浓遂枯”的论句，我以为便是对书道最佳的抒发。

米芾的《虹县诗》是干笔行书的代表。

5、湿墨

与干墨相对，一般带领画中水分较多，用湿墨书道，点画不错有淳朴滋补而丰腴的“筋书”效力，但此法难于把执，尤其在生宣纸上，用不好就会见墨不见笔，肥厚肥胖成墨猪之病，故要慎用。

6、渴 墨

与干墨、焦墨属于归拢墨法序列，但在推崇进度和审好意思效力上，渴墨介乎干墨与焦墨之间，时见飞白之线条，用得好，亦有点睛之效力，接续用于行草书，篆书和魏楷也时用此法，用得好，有渺茫，老辣的艺术风貌，清东谈主吴昌硕可谓这方面的妙手。

7、涨 墨

涨墨不错说在某种意旨上与湿墨属于归拢墨法序列，只不外其主要的效力表当今笔之外，用涨墨书写笔画，其点画中的水份多渗出点画之边际，但点画之用笔十分显然，清东谈主王铎最擅此法。用涨墨，点画中之浓墨雨点画外之淡墨同构于一字或数字之中，有相配丰富的墨色变化。用此法，不错宿墨法相集合，往往在蘸浓墨后，笔尖蘸以净水，以渗化才气强的宣纸为之，颇有滋味。

8、宿 墨

此法本为中国画中常有，近东谈主黄宾虹对此法极为珍贵，谓：“近时学画之士务先洗涤笔砚，砚取新墨，方得泄露，古东谈主作画，往往于文词书道之余，漫兴挥洒，殊非率尔，所谓字斟句酌，既不欲吃亏翰墨也。画用宿墨，其胸次必先有幽静耿直之不雅，尔后以幽淡生动出之。睹其画者，自发燥释矜平。”在古代书道作品中，此法虽未几见，但用得好，却能产生出东谈主料到的效力，宿墨法多与涨墨之法相集合，能加多墨色的变化与头绪。当代书道中，有很多东谈主尝试着使用，亦有好的作品出现，的确用得好的，当是日本当代派和中国当代履行性的书道。

黄宾虹宿墨书道

9、冲 墨

冲墨之法，其实并非书写时使用的圭臬，它并不是与笔画的完成同期的。而是在点画写完之后，乘笔画尚湿以水滴于笔画之上、让墨冲出画外的用墨圭臬。当代派书道作品中多用之，如日本的少字数书道，不外与上述的八种用墨圭臬比拟，此法无用多用，只需要时为之就不错了，因为它的使用并不具有与书写

同步的弗成逆性。

虽然，在书道创作的经过中，咱们弗成孑然的看待每种用墨圭臬，违抗，一件优秀的书道艺术作品应该同期期骗几种不同的用墨圭臬。另外，要产生丰富的墨色变化，蘸墨之法亦然关节，推告白诉咱们，一般蘸墨时不要饱蘸深浸，深浸不仅笔毫无力，况兼在纸上书写（尤其是宣纸），极易肥胖肥拙，是以周星莲在《临池鄙见》中说：“濡染亦自有法，作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入则笔酣而墨饱，挥洒而下，使墨从笔尖出则墨后而笔凝。”除此除外，用水和选墨亦然墨法期骗的关节。在书道摹仿与创作中，咱们惟有多练、多不雅、多念念、多悟才能熟悉的掌执好用墨的轨则，变成我方独到的墨法意志。